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66影视 > 电影影评 > 《《极盗车神》飙车配摇滚,写给所有不酷事物的情书》

《极盗车神》飙车配摇滚,写给所有不酷事物的情书

 《极盗车神》就是一部“让老司机和音乐带你装逼带你飞”的电影。

因为,中国观众没有西方流行摇滚音乐和语境的代入感,除了对电影凌厉的剪辑和飙车场面有感之外,是不会体会到电影的”神来之笔“,也就是说,西方观众看得很嗨的作品,我们并不一定的感冒,这不是片子本身的问题,而是文化差异造成的。

 

 

 

 

什么是“血与冰淇淋”

导演埃德加·赖特一直是一位我real喜欢的导演,因为在我眼里,他有点类似昆汀,不是说电影风格像,而是调性像。因为他首先是一位影迷,其次才是导演。这样的好处,就是在自己的作品中,会或多或少的带有“影迷”的标签和阅历。

埃德加·赖特最著名的就是“血与冰淇淋”系列:《僵尸肖恩》、《热血警探》和《世界尽头》《极盗车神》虽然不属于三部曲(算是埃德加拍得美国片,而其余三部都是英国片),但就影片的风格调性来说,完全可以算作其中之一。

 

 

为什么叫“血与冰淇淋”,说白了,这些电影都不是什么正经片,有着不少暴力和血腥元素,同时主角又不是什么正经人,大多属于脑子有点秀逗的角色,说是搞笑又不是那么的纯粹,总之电影的风格与角色设定,都是建立在与类型片和故事环境设定完全格格不入的基础上。

其实纵观埃德加·赖特的作品,都是这个样子,最大的特点就是对类型片和母题的风格化重塑。简单来讲,他的作品,在特定类型片的基础上,融入其他类型作品的主题,二者叠加,再用自己的风格表达出来。

 

《僵尸肖恩》将喜剧与僵尸片进行结合,戏仿了大量作品,夸张的表演和剧情产生了意想不到的效,并且讽刺调侃了很多流行元素和。

 

《热血警探》将警匪喜剧与邪教题材进行结合,夸张搞笑的动作效果,其中容纳了大量对经典作品的致敬,将暴力美学镶上欢笑的花边,爽快劲酷,一气呵成。

 

 

《世界尽头》将废柴喜剧与科幻结合,就像《疯狂店员》遇上了《X档案》,天马行空般地想象,出色地将多种元素融入到影片的情节中去。

而这部《极盗车神》则是将飙车题材与音乐进行结合,本来很严谨严肃的故事题材之下,汽车轰鸣的马达与动感的音乐相互融合,伴随着鲜血洒射与暴力狂飙,是一封写给所有不酷事物的情书。

 

当然,电影是非常酷的,可以称之为好的电影,但作为埃德加·赖特的作品,本片还远未达到“血与冰淇淋”

 

 

飙车配摇滚:处女座司机惹不起

电影的故事很简单,一位听力有障碍车手,黑帮大佬利用,负责开车帮抢银行的人脱身,最终在一番纠葛之后,与自己的爱人远走高飞。

 

 

其实纵观埃德加·赖特的作品,故事都很普通,但各类元素叠加和风格极致却是非常有噱头,这里已经不能用“旧瓶装新酒”来形容了,而是“将旧瓶子重新回炉锻造后,又装上了新酒”。

飙车配摇滚乐,是无数飙车片的标配,任何飙车片都能见到如此桥段,也是老司机们的标签,就连咱们跑步都会带上耳机听那些很热血的音乐,而这部《极盗车神》就是选取了这个很常见的噱头,而将其无限放大,变成电影的主要元素。年轻的老司机,出场自带BGM的男人,说得就是我们的Baby。

 

 

作为一部侠盗电影,Baby车神就是一位业余的专职司机,仅供盗贼们得手之后跑路使用因为baby小时候因为车祸导致听力有问题,患有严重的耳疾,只有戴上耳机听着音乐才能缓解他的耳鸣症状。。这个看似简单的设定,被脑洞导演埃德加·赖特赋予了新的定义:每次任务,必须用一首歌的时间

音乐响起,跟随节奏火力全开,油门轰鸣,在大街小巷穿梭如箭,飞速急驰。老司机Baby疯狂的车技特效配合音乐节奏是电影最大的亮点。而且Baby一定是处女座,有着典型的强迫症,其中有一场任务,鼓点和节奏稍有差池,他必须停下车、将ipod中的音乐重新倒回,再启动发车,就是这样任性。

 

 

之所以这样的设定,是因为这部电影的灵感来源是Jon Spencer Blues Explosion乐队的《Bell Bottoms》:“这首歌有长达两分钟的前奏,接着才是摇滚的主旋律,所以特别适合正在外面等待的车手。”砰!然后在这首歌两分钟前奏结束的瞬间,追逐戏上演。

而这首歌,也成为开场追逐戏份的BGM!

 

 

 

 

这样一来,观众就保持了与主角一致的音乐环境,是听觉上的共性。同时,电影画面和剪辑,也是严格与音乐节奏完全合拍,比如第一幕,开场电音和鼓点燥起来的时刻,正是汽车从静止到发动一个猛子倒车甩尾的时刻,期间直升机鸟瞰镜头中,红车在高速路上减速,混在其余两辆红车之中,这段BGM正式歌曲的间奏部分,随后鼓声再燥,汽车再次加速逃离。

所有的追车场面,伴随着飞快的剪辑,BGM的声音被格外放大,与环境音效融为一体,相当躁动。

 

 

而且,电影的故事情节和镜头,与音乐节拍保持一致,在片中,几乎每一个镜头都是有背景音乐的。同时,每当一首歌是以4/4的节拍播放时,镜头画面就会选择在四拍中的其中一拍切入。
我觉得这样的设定真的可以用“我怎么没有想到”来形容,很常见或者很普通的一个噱头,我们平时都会用到的一个习惯行为,被埃德加·赖特用到一部电影里,并且成为元素化创新的一个概念,真的很神,《极盗车神》无论是画面、音乐还是场景以及角色们动作的编排都可以说是完美以及无懈可击的。这就是电影的核心。

那么问题来了,你有没有试过用一首歌的时长完成一次从A点到B点的驾车任务呢?说实话,我很想试试,但需要在空无一人的街道或者野外,我担心我到时根本停不下来。。。

 

 

 

爱音乐更爱电影

 

不仅仅是飙车戏份,电影的音乐是随着主角的心境和故事发展随时变化的,比如baby在家中那段自嗨,音乐就是轻松愉快的氛围(不好意思,不记得具体歌名了),遇见餐厅女服务生那段,用的是Carla Thomas 的《B-A-B-Y》,不仅仅代表了主角的心境,更是充当了两位角色首次交谈的桥段,将音乐正式融入了故事剧情之中。
这正是导演埃德加·赖特的特点之一,能看出这位平时绝对是一位爱音乐之人,更是爱电影的影迷,否则绝对不会拍出这样的电影,将强烈的个人元素放到自己的作品,我们可以说者也可被称为“作者电影”。尽管这个词的本意不是这样,但就凭埃德加·赖特如此鲜明且独一无二的风格,称其为“作者电影”并不为过。
还记得《僵尸肖恩》里一段情节吗:西蒙·佩吉与尼克·弗罗斯特在遇到僵尸之后,燃眉之急的情况下,用黑胶唱片当飞碟打僵尸,结果拿出一箱子,却开始讨论哪张作品该被留下,哪张该被丢出去,一番争论之后,选了一张89版《蝙蝠侠》的原声带扔了出去。(作曲家丹尼·叶夫曼估计会很生气)
还有《热血警探》里,还是上述两位,弗罗斯特在家中收藏了成千上万的DVD,片中大谈《绝地战警2》,以及《惊爆点》最后的朝天开枪的桥段,并且在结尾情节,完整的复制了这一桥段。

这些情节,都是导演自身喜好对电影创作的影响,有着对电影的偏爱,也有对音乐的狂热,这就是“作者”对电影风格和故事的影响。

 

 

让人想起了《被解救的姜戈》中,偷袭主角的乔纳·希尔等人戴上了3K党的面具(实际上电影发生的时间还没有3K党,这是昆汀对3K党的讽刺)抱怨视线受阻,然后众人对面具质量和必要性展现激烈的讨论,完全忘记了偷袭的事情。没错,这就是昆汀也是我为什么说埃德加·赖特像昆汀的原因,不是风格,而是调性。
《极盗车神》中,也有着类似的情节,比如主角与女招待在咖啡厅第二次相遇时,二位就大谈音乐,谈名字的来历,更是贡献了经典台词——每当有人以质疑的口气询问我们爱乐如命又是飙车高手的男主名字的时候,这句歌词都会出现——“你名字就是Baby? B-A-B-Y, Baby?

还有主角与乔恩·哈姆第二次相遇,本来气氛非常紧张的暗涌对决中,两位突然讨论起来皇后乐队,仿佛沉浸在音乐老友相遇的世界里,然而下一幕马上进入严肃而紧张的“抢前动员”之中。

 

 

 

如果观众专注这样情节,无疑被带入到了导演埃德加·赖特的个人世界中,似乎忘记了原本或而紧张或而严肃的气氛,然后却突然回到主题,顿时牵扯住观众的吸引力。

这是不但是导演个人风格对创作的影响,而且还让观众能够专注于故事所营造的世界之中,从而也会被间接的代入到导演自己的世界之中,牛逼吗,很少有导演能够在大片场时代,在商业片的领域完成如此有着鲜明个人特色的作品。

 

 

电影自始至终的快速剪辑让整部影片保持着十分明快的节奏,凌厉镜头剪辑和交代人物的手法,乃至结尾凯文·斯帕西的举动,是港产片的调调,东方侠义精神在这里被导演“西化”了一次,结尾男女主角驾车逃跑那一幕,好似《邦妮和克莱德》,是献给所有不酷事物的情书。
 

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